好像又譯"妙想天開"

我買的是一區的, 普通版, 好像一遍都沒看完.
會買這片是因為以前在租 LD 時就很喜歡了, 反而當時轉錄的錄影帶看了好幾遍.

Robert De Niro 出現在Lowry的家是去幫他修空調, 因為Lowry透過正常體系找來的兩個工人怎麼修都修不好. Robert De Niro 如何得知Lowry家的空調壞了這點我忘了, 好像是監聽吧.

我就稱他妙想天開 而非巴西

http://www.faqs.org/faqs/movies/brazil-faq/

Brazil的版本

(ET) The Fox European theatrical release
(AT) The American 132 minute theatrical and video release
(EV) The European/Japanese video/laserdisc release
(FV) The "Final director's cut" of the film on the Criterion
Collection laserdisc box set.
(SE) The Sheinberg edit, also known as the "Love Conquers all" version

(ET) 歐洲電影版
(AT) 美國電影版以及其後發行的VHS/DVD版
(EV) 歐洲、日本等發行的VHS/LD版
(FV) CC導演版
(SE) 電視版"Love Conquers All"

各個版本有什麼不同都可以在上面網站查到，有說明..，在說明各個版本的不同之前
有句前言，下得真好：
The following is a description of the differences between each version
and the other versions. Which is the "real" BRAZIL? You be the judge.

片中的主角在夢中的自由對比上現實的束縛,夢中為了解放夢中情人,最後發現卻是自己,也暗示了結尾中,最後還是脫離不了這個"體制"惡魔...

看了一些別人的介紹,說這片是"卡夫卡式超現實幻想電影,什麼是"卡夫卡式超現實幻想電影"?

PS:據說...Robert De Niro會接演這部戲,只是想輕鬆賺錢而已,因為前面幾部戲,已經搞到很疲憊,再加上他想與Terry Gilliam合作,所以片中他的鏡頭並不多,演出也只能算還好....

片名：《巴西》(Brazil)
　　1985/英國/彩色/131m
　　編導：Terry Gilliam
　　演員：Jonathan Pryce, Robert De Niro,Katherine Helmond, Jan Holm
　　類型：科幻劇情片
　　寫作時間：2001.4.17



　　 現代人在現代社會中的角色就好比一部機器中的一個小螺絲釘，每天日以繼夜地重覆著同樣的動作，所遵從的卻只是一個看不見的制度。然而每個人卻又理所當然且無意識的承受其中。難道這不是一件吊詭的事嗎？
　　
　　「巴西」一片所呈現的真實意涵則纏繞著上述的情境。主角山姆勞伊是替所謂官僚政府工作的一員，在片中他則被指派去調查一件因資訊總部的疏忽而犧牲了一位無辜者-巴脫-的案子，在尋求真相的同時，山姆竟然找到與他常在夢中相遇的女子-吉兒，為此山姆調職到資訊總部希望能獲得更多她的資料。再者吉兒也同樣在為自己的鄰居-巴脫-尋求公道，而被政府列為注意的對象，山姆因此被捲入這場誤會中，在最後卻被誤為恐怖分子，再次成為資本主義政府下的犧牲者。
　　
　　經由上述的描述，我們不難發現一向追求“效率”的現代社會卻時常是錯誤百出，同時也為人民帶來更多的困擾與不便。的確，在現代的資本社會中，個人的力量顯得十分薄弱，在對抗整個制度的最後，往往輸家總是自己。然而這並不意謂著我們不去正視這個問題，相反的更應積極地透過對事實或現實的批判與否定，來喚醒或轉變群眾的意識。本文的目的也扮演著同樣的角色，希望能藉由電影這個文本和導演所詮釋的手法來揭露資本主義社會中種種怪異的現狀。
　　
　　
　　本片一開始映入眼簾的是藍色淡雅的天空映著“二十世紀的某一處”和“8:49 p.m”的字眼，背後再搭配「巴西」的主題曲，頓時讓人感到輕鬆自在，接著便是主角山姆從灰暗且機械式的臥室起床的鏡頭。此處我們可以想像導演利用如此鮮明的對比來闡釋天空的景象是山姆所嚮往的夢境，他可在那兒自由自在的飛翔不受任何約束，而夢中吉兒所扮的天使正像是他的救贖者帶領著他朝向美好的國度，然而當鏡頭轉向現實生活時則透露出些許的焦慮不安，就像片中所有的家具設備皆一律自動化，舉凡鬧鐘、衣櫃、咖啡壺、烤麵包機等等，都顯示著在這個極度追求效率的時代，人類是一切事物的操控者。但就在麵包烤好的下一秒，得到的卻是焦黑且無味的成果，這暗示著，往往我們對科技所帶來的便利深信不疑，卻忽略了原有的目的和價值。另一方面科技雖然豐厚了我們的物質生活，但它卻無法充實我們的精神生活，就像山姆也只能在夢中得到慰藉一般。
　　
　　
　　甚者，在一開頭所呈現的打字謬誤更說明了人類遭到自己「創造」所犧牲的後果。原本負責文書處理的行政官員，為了打一隻蒼蠅，而使得蒼蠅掉落至打字機內，錯將恐怖份子“Tattle”更換為一般平民“Battle”，在這段過程中我們或許會感到可笑和荒謬，然而當事人無奈的遭遇又豈是觀眾所能理解的呢！就如同台灣的白色恐怖事件，當時的人民即處於恐懼不安的狀態中，尤其時時要擔心突如其來的搜捕和暗算。相同的情況也出現在片中，當特務人員到Battle家中搜捕的激烈過程，讓人很難相信他們不是恐怖份子，而是確保人民安全的警察。雖說我們現今是處於二十世紀的民主社會，擁有法律規定的公民權，但矛盾的是�***中的市民或現實中的我們似乎完全失去了自身的隱私權而赤裸裸地呈現在政府的監控之下，導演也利用天花板上如眼球般的監視器來象徵此意涵。依此而論，在現代的資本社會中，自由平等的意義顯然已經變質了。關於這一點，導演則藉著山姆的媽媽來加以證明。(以下簡稱她)
　　
　　簡單的說“現在的平等，人們所意謂的乃是「機械」的平等；是那些喪失了個人性的人之平等。在今日，平等意謂「相同」，而非「一體」。這個相同是把個人性抽離之後的剩餘之物的人之平等，是在同一種職業上工作的人之相同，是那些具有相同娛樂，看相同報紙，具有相同的情感及觀念的人之相同。正如現代的大量生產要求貨品的標準化，現代的社會程序則要求人的標準化，而這個標準化作用即稱之為「平等」”(佛洛姆,1969)。就像儘管媒體上(電視或****)到處彰顯著現代人選擇的多樣性，但到頭來卻陷入一種群體一致化的迷思。如此的情況在女性身上表現最為明顯，影片中的她即是一例。從頭到尾，她只關注於如何讓自己變的更年輕，更美麗，而不惜犧牲任何代價做整容手術，目的只為了能吸引更多男人的目光“因此，一個人之是否有吸引力，端賴時髦的款式所決定-不論就身體而言或就心靈而言都是如此”(佛洛姆, 1969)。這暗示著資本主義去人性化、商品化的現象以及父權體系下性別差異及權力結構的關係，因為我們往往會藉由和他人一樣來緩和自己內心的焦慮不安，而這種焦慮不安則來自於和他人的隔離。佛洛姆也認為：在現代的西方社會，與團體結合為一，仍舊是克服隔離感的盛行方法。這種方式的結合，是個人的自我幅度的消失，其目的是要使自己隸屬於群眾。然而所得到結果卻是相反的，儘管每個人盡力試圖與他人接近，卻仍然是根本孤獨，被深刻的焦慮不安以及罪惡感所浸透-這些感覺正是由於人類的隔離不能突破所產生 (佛洛姆,1969)。在片中導演即利用一個龐大卻無形的“中央服務系統”來述說所謂「異化」的概念，也就是上述所宣稱人類隔離的關係。

　　一般來說，異化通常有智性和經濟兩種層面：智性的異化指的是下層階級遭受上層階級以一種合法化卻強勢的壓制而喪失其自我意識，傾向於認同某種僵化的概念，致使產生各種挫折感和複雜情結。劇中曾有好幾幕是述說著此一觀點：如公司裡每個人在看似有動力但無朝氣的灰暗空間中理所當然的各自作各自的事，互不干擾，此時“人變成了一個「九至五點鐘工作者」，他們都是在執行由整個組織結構所規定的工作，他們的速度是被規定的，他們的態度也是被規定的，他們的情感甚至也是被規定的”(佛洛姆,1969)。因此片中有一幕是餐廳裡頭負責拉小提琴的琴師在發生爆炸事件後仍繼續演奏，另外一幕是百貨公司的拖地工在發生槍戰後仍拖著地，如此荒謬的情況只是導演將「異化」的概念用誇張的方式呈現罷了，事實上，現代社會中的我們就有他們的影子存在。除了上述智性層面的異化之外，經濟層面的異化指下層階級者在生產、經濟活動中，不斷遭上層階級者剝削，而與生產過程異化的現象。影片一開始，就是一部電視撥映著由政府資助“中央服務系統”的****，雖然推銷員述說著此機構如何的完善與貼心，但山姆房間的冷氣壞了卻求救無門，反而是由恐怖份子“Tattle”喬裝的冷氣工修好的。此種現象說明了原本政府的用意是成立一個龐大的組織以應付人民的不時之需，然而事實上在人民緊急需要時卻無法發揮效用，如此一來更加深了中央和人民之間的距離感，使得人民對政府產生一種冷漠和不信任的態度。就如同一年前在台灣發生的八掌溪事件，官僚制度下的一套複雜行政系統即是發生此悲劇的始作俑者 (關於這點下一段將作個詳細的介紹)。
　　
　　再者，後現代主義中一項重要的特色-重視影像文化和複製文化-也能說明經濟層面異化的現象。例如片中山姆和他媽媽的朋友在餐廳中用餐的那一段，當山姆點餐時，服務生堅持一定要用照片中的號碼點餐，不准山姆講出食物的名稱。其實這種情況也常發生在現代的社會，我們常會被櫥窗裡的假食物所吸引，即使知道真的商品會差很多，但我們始終無法不被我們所看到的所限制住，難道眼睛比大腦更值得相信嗎？除此之外，紙張作業也是這部影片的一個特色，這完全是基於官僚制度中所需的繁文縟節所託，凡是所有的作業流通都需經由層層的關卡和一套繁瑣的表格。尤其是今日，科技上的生產更帶來了複製的便利，但卻使得精緻和通俗間的界線將逐漸消弱，而另一方面也讓多數人更不懂得珍惜自己已擁有的。再者，符碼化的現象也存在於真實的世界，我們之所以斷定一個人的存在是由於他有一組代表的數字，而不是他這個人�***中當山姆到資訊總部報到時即被給予JH來代表自己，而一但失去了這代號也就等於消失在這個世界。
　　
　　再談到本片的重點，也就是官僚制度下市民機械化的生活和行政機關裡頭的霸權，皆反應了現代社會中一些光怪陸離的現象。首先繁瑣的公文和一堆的表格就是最明顯的象徵，在片中當警察到巴脫家中逮捕時仍不忘要巴脫的太太填收據以確保巴脫已被逮捕，如此才能符合紙張作業的系統，我想這的確是非常荒繆的事。另外，當山姆房間的空調已被達脫修好時，中央服務系統裡的人員剛好趕來，而山姆也巧妙地利用他們沒有拿某種表格到人民的家中修理為由使他們嚇退，可見在官僚制度下工作的人已被紙張作業所制約了，真所謂“聞紙色變”啊！如此的現象也能在現實生活中得到應證，就像吉兒到資訊總部為巴脫求公道時，也被要求一定要有哪些表格才能獲准進入此機關一樣的例子，當我們到行政機關辦事時，也常遇到此類的情況。其次，官僚制度中黑箱作業已是司空見慣的情形，除了官員們可經由遊說或關說而獲得升遷外，常常大多數人也會為了保持原有的階級地位而在背後有不為人知的謀殺和暗算。片中山姆之所以可調到資訊總部也是因為他的媽媽關說的緣故，雖然山姆的能力確實是不錯，但大多數由關說而升遷的人事實上是無法升任的，充其量只能說是個魁儡罷了！就像在資訊總部中山姆的隔壁同事，可看得出來他操作電腦時遲鈍的反應，而如此一來，官僚制度下的系統便無法達到用人唯才的目的。接下來再論及權力歸屬的問題，官僚制度底下的官員總是有一種心態：想攬權卻又不想負責，這不是很矛盾嗎？片中山姆的上司，知道自己抓錯了人，但卻不敢在收據上簽字因怕惹麻煩，反觀現今的政府官員也是一樣的，就像八掌溪事件發生後，所有的官員只會推卸責任而把錯歸於他人身上，如此不負責任的態度實在是無法讓人民獲得安全感！除此之外，導演也藉由此片來反諷英國的福利制度，照理來說，此制度的用意是要保障人民的生活，但事實上，它只是暫時將貧窮、墮落隱於國家之下，因為中產階級分子是不用面對面的接觸下層階級的生活，而有了“眼不見為淨”的心態。再此我們只能說大多數的人常因處於受益的狀態而忽略了社會上看不見且不公平的事，當然政府的刻意蒙蔽也是原因之一。然而，若一但有所警覺的當下，往往會成為此制度下的犧牲者，就像山姆在跟由資本主義化身的巨獸對抗時，當巨獸最後被打敗，面具底下的臉孔竟是自己，這是多麼萬般無奈的景象啊！
　　
　　從上述的分析來看，主角山姆好似卡夫卡中筆下的小人物，為了逃避整個社會制度而藉由作夢來遠離現實，就像“變形記”中的主角Gregor藉由變成一隻大甲蟲來對抗現實中的生活，最後Gregor雖然死了，但卻是一種解脫。此片的最後，山姆雖然變成一個不具有任何思想的植物人，但卻能永遠處於理想的夢中和吉兒相伴，在隨著“Brazil”的歌聲裡逍遙自在的悠遊，或許更能從中獲得慰藉吧！
　　 此片是由美國導演Terry Gilliam執導，1985年完成，影片內容則屬於怪誕科幻類的類型，雖然市面上不常見到，但我相信此片帶來的意涵將能挑戰現代社會中既定的制度，而它所呈現的影像也能顛覆一般影片所帶來的視覺感受，是一部頗有深度的影片！

轉載自
http://vm.rdb.nthu.edu.tw/mallok/Av...ost_serial=2292

看完這片
有兩個地方不懂

1.為什麼女主角一直覺得曾經看過老布呢?是因為他所作的第一次世界大戰研究裡的照片ㄇ
2.那個一直在老布身邊圍繞的聲音和突然出現的流浪漢 有啥含意呢

請各位先進討論討論
謝謝

1.就地點而言，在開場的時候，男主角到下時，女主角跑道他身邊，有一瞬間是和小時候的男主角眼神交會。這便是女主角為什麼會覺得男主角很熟悉。

2.這個部分個人的見解為男主角內心的想法。